把舞臺(tái)“拉”出來(lái)

    在一般晚會(huì)舞臺(tái)上大多把景片、場(chǎng)景往后壓，舞臺(tái)是一個(gè)大平臺(tái)。在節(jié)目中為了讓舞臺(tái)空間縱深增強(qiáng)，宮鵬把舞臺(tái)設(shè)計(jì)成T臺(tái)形式：“傳統(tǒng)戲劇也好，歌舞劇也好，因?yàn)槭艿轿枧_(tái)的局限，觀眾在臺(tái)下看時(shí)會(huì)感覺(jué)所有東西都在一個(gè)平面而看不到一個(gè)立體的空間。而T臺(tái)是伸出來(lái)的，這樣就把整個(gè)舞臺(tái)往外拉，將空間拉出來(lái)，用空間營(yíng)造氛圍，呈現(xiàn)一個(gè)變化的舞臺(tái)。”

    在導(dǎo)演的想法基礎(chǔ)上，數(shù)虎團(tuán)隊(duì)加入更多設(shè)計(jì)，讓整個(gè)舞臺(tái)的六邊形元素更加立體，易于表現(xiàn)裸眼3D效果。“我們?cè)谠O(shè)計(jì)中考慮了影像和成像介質(zhì)如何結(jié)合的問(wèn)題，將視覺(jué)效果從空間角度考慮，使之與舞臺(tái)造型、舞美道具結(jié)合成一個(gè)完整的視覺(jué)。”數(shù)虎創(chuàng)意總監(jiān)陶凱說(shuō)。

    為了讓舞臺(tái)在十期節(jié)目中保持精彩，數(shù)虎在設(shè)計(jì)時(shí)還隱藏了很多造型手段在其中，促進(jìn)影像與實(shí)物之間的結(jié)合。

    用舞臺(tái)劇傳達(dá)服裝理念

    如果是純粹的專業(yè)T臺(tái)秀，依靠幾個(gè)模特在臺(tái)上走，有多少觀眾愿意坐在電視機(jī)前看一個(gè)多小時(shí)?此前對(duì)劇的形式與應(yīng)用多有研究的宮鵬覺(jué)得把舞臺(tái)劇形式用到這個(gè)節(jié)目中，用講故事方式來(lái)表達(dá)服裝理念：“這種形式目前電視節(jié)目中還沒(méi)有做過(guò)，所以我們就想到嘗試把舞臺(tái)劇元素用到T臺(tái)，作為節(jié)目包裝形態(tài)，并將舞美視頻應(yīng)用進(jìn)去。”

    其實(shí)在當(dāng)初提出舞臺(tái)劇概念時(shí)，由于是第一次嘗試，燈光、舞美、多媒體等部門(mén)的配合仍需要磨合，因此一開(kāi)始并未達(dá)到理想狀態(tài)，但在后面隨著大家對(duì)這個(gè)概念理解的深入，節(jié)目的整體視覺(jué)呈現(xiàn)漸入佳境。尤其從第三期起，Nana火車(chē)站離別情景劇、親子露營(yíng)、洞穴探險(xiǎn)等，幾乎每期都有令人印象深刻的故事。

    學(xué)會(huì)配合電視語(yǔ)言講故事

    宮鵬導(dǎo)演一再?gòu)?qiáng)調(diào)“要用電視鏡頭來(lái)思考問(wèn)題”。因此導(dǎo)演需要事先考慮好如何用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，使之與舞美視頻、道具、燈光、舞蹈、演出特效配合，以鏡頭串聯(lián)告訴大家這是一個(gè)什么情景、環(huán)境與主題下的故事。比如Nana火車(chē)站的情景劇，故事起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，每個(gè)點(diǎn)都要用鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很大的難點(diǎn)。

    對(duì)于以往更擅長(zhǎng)從畫(huà)面去思考的數(shù)虎團(tuán)隊(duì)而言，這也是一次挑戰(zhàn)與學(xué)習(xí)。數(shù)虎視覺(jué)導(dǎo)演玥鵬坦言，這次在與導(dǎo)演的合作中學(xué)會(huì)了很多：“宮導(dǎo)在意視覺(jué)呈現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)效果、機(jī)位動(dòng)的時(shí)候整個(gè)空間是怎樣的，包括影像與舞美道具、演員走位的配合等。我們這次學(xué)習(xí)到了更多電視語(yǔ)言方面的東西”。

    用時(shí)尚的視覺(jué)表達(dá)方式演繹“時(shí)尚”

    對(duì)立志于打造“最時(shí)尚節(jié)目”的《女神的新衣》，亟需改變以往對(duì)服裝、時(shí)尚的表現(xiàn)方式。于是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把全投影、裸眼3D、全息影像等都納入了舞臺(tái)視覺(jué)表現(xiàn)體系，打破了常規(guī)電視節(jié)目的固有視覺(jué)表現(xiàn)形式。

    這次是常規(guī)電視節(jié)目中首次運(yùn)用裸眼3D視覺(jué)，為了立體視覺(jué)效果更加出色，雅迪作為數(shù)虎視覺(jué)技術(shù)總監(jiān)，在前期與整個(gè)團(tuán)隊(duì)首先通過(guò)3D視覺(jué)模板進(jìn)行效果測(cè)試。由于項(xiàng)目周期緊張，無(wú)法等待現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)全部搭建完成再進(jìn)行測(cè)試，為了盡量模擬真實(shí)舞臺(tái)效果，數(shù)虎團(tuán)隊(duì)特意按比例搭建了一個(gè)微型舞臺(tái)，加快測(cè)試進(jìn)度。雅迪還與負(fù)責(zé)投影的團(tuán)隊(duì)冒著炎熱在進(jìn)行施工、沒(méi)有空調(diào)的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一遍遍調(diào)試，保證了讓觀眾看到出色的裸眼3D效果。

現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試

    在全息方面，陶凱表示，在這里，全息并不完全是作為背景手段使用的，意在讓舞臺(tái)上前景、中景與背景分明：“在互動(dòng)表演中，全息作為前景手段，雖然放得有點(diǎn)遠(yuǎn)，但核心在于可以把影像放到演員的前面，配上魔法般的效果，例如讓演員瞬間消失，或者周?chē)�出現(xiàn)其他多媒體的特效進(jìn)行輔助。整個(gè)舞臺(tái)組合的效果凸顯了空間層次。”

測(cè)試

    對(duì)于全投影，因?yàn)橛跋癜�裹舞臺(tái)，是整個(gè)環(huán)境的塑造者，因此影像與道具、演員走位的配合就至關(guān)重要。“其中我們有做過(guò)一個(gè)火山的場(chǎng)景，在舞臺(tái)正中心的旋轉(zhuǎn)臺(tái)吊起一塊巨大的白布，能包裹住整個(gè)舞臺(tái)面，作為承載部分投影的界面。吊起來(lái)之后影像就有了高度，火山形象更加逼真。”玥鵬表示。此外，團(tuán)隊(duì)必須有應(yīng)急備案：“根據(jù)彩排的情況，有時(shí)道具的擺放和形狀、演員展位跟之前決定的不一樣，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)就要做一些緊急調(diào)整。”

前期出圖

    突破超短制作周期限制

    十期節(jié)目，每七天錄制一期，連帶開(kāi)場(chǎng)秀每期八個(gè)影像，在初期項(xiàng)目會(huì)議中，有資深電視人表示“一個(gè)星期之內(nèi)完成這些東西是不可能的。”
    回顧當(dāng)初，陶凱坦言當(dāng)時(shí)也很緊張：“雖然我們認(rèn)為是可行的，但畢竟之前沒(méi)試過(guò)在這么短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，所以如今我們完成了這個(gè)挑戰(zhàn)，打破了所有時(shí)間條件的限制，這是最大的突破。”

錄制現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)

    的確，一期錄制結(jié)束后連夜開(kāi)下期創(chuàng)意會(huì)，前期美術(shù)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)還要設(shè)計(jì)與道具的定點(diǎn)，再加上制作與技術(shù)環(huán)節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試，每一個(gè)細(xì)節(jié)都對(duì)整體有巨大的影響。最終團(tuán)隊(duì)之間的默契配合，以及兩組制作人員的輪流作業(yè)方式，保障了項(xiàng)目的順利。

    在銳意創(chuàng)新、勇于嘗試的人心里，每一個(gè)困難都是通往成功的墊腳石。所以，我們看到了不同于以往電視節(jié)目的《女神的新衣》。

    創(chuàng)作人員的話：

    希望通過(guò)這種方式去告訴電視機(jī)前的觀眾最時(shí)尚的東西是什么、最時(shí)尚的視覺(jué)表達(dá)方式是什么。……這是一次嘗試，我們需要這種嘗試。

    ——《女神的新衣》總導(dǎo)演 宮鵬

    電視舞臺(tái)效果的走向是多元化的，觀眾對(duì)視覺(jué)要求也會(huì)越來(lái)越高。我們希望把能想到的、好玩的東西在條件允許下融入舞臺(tái)，讓整體視覺(jué)更精彩。

    ——數(shù)虎創(chuàng)意總監(jiān) 陶凱

    我們要思考如何讓十期節(jié)目的舞臺(tái)呈現(xiàn)不重復(fù)、讓節(jié)目場(chǎng)景多元化，需要在很短的時(shí)間內(nèi)對(duì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)可能達(dá)到的效果做出準(zhǔn)確判斷。

    ——數(shù)虎視覺(jué)導(dǎo)演 玥鵬

    立體效果呈現(xiàn)是有規(guī)律可尋的，沒(méi)有最好，只有更好。更重要的一點(diǎn)——視覺(jué)表現(xiàn)的靈魂是創(chuàng)意，有了好的創(chuàng)意，技術(shù)才能為整體呈現(xiàn)錦上添花。