就對于空間滲透的不同形式的角度而言，展廳虛形垂直面視覺形態的構成方式可以分為景框式垂直面、灰垂直面、實體虛形垂直面、虛擬虛形垂直面4中類型。

景框式垂直面有對景式、框景式、拓撲形3種形式。對景式就是借用古典園林的“對景”造園手法，透過特意設置的門洞或窗口去看某一景物，從而使景物如同一幅畫嵌于框中，同時不同的空間通過這個框相互滲透。框景式是與對景式相似的一種手法，也是透過一重層次去看展品并使空間相互滲透，界面虛形面積較大，空間相互滲透性更強�？蚓笆脚c對景式所不同的是：框景式似乎更強調界面外形，“框”的外形更有變化。拓撲形是利用拓撲幾何學的原理，通過聯通性來描述形態。聯通數越大，其形態感覺越復雜，具有一種神秘而崇高并略帶恐懼的美感。

“灰垂直面”一詞借鑒于日本建筑大師黑川紀章提出的“灰空間”概念，其本意是指建筑與外部環境之間的過渡空間，是一種半室內、半室外、半封閉、半開敞、半私密、搬公共的中介空間。“灰垂直面”是由點狀、線狀、帶狀單位形反復出現疊加組合而成，以完整的“面”的形態出現，也有的是單一完整的面，而垂直面的材質為半透明、透明的材料。此類垂直面介于實形與虛形之間，形成界限不分明的模糊空間。這種空間在一定程度上抹去了建筑內外部的界限，使兩者成為一個有機的整體，空間的連貫消除了內外空間的隔閡。

實體虛形垂直面是一種虛實結合的垂直面，它由完整的實體形態的垂直面作承載。實體垂直面的材質多為反射性材料，因此給人的視覺感受是“虛形”的。反射材質并不局限于玻璃鏡，可以是鏡面不銹鋼、塑料、水面等，實體虛形垂直面因其反射角度、形態不同，可以塑造出各種有趣的足以亂真的虛空間。

隨著現代科技的發展，許多發達國家的展廳場館出現了動態陳列的形式。這種動態陳列不再僅僅是點、線、面、色、光的結合，而是運用現代科技手段，利用現代聲像、攝影、計算機模擬仿真等技術，在展示現場創造一個逼真的場景，使觀眾完全置身于一個既真實有虛幻的空間之中。有仿真畫面構成的或由投影機投射出的虛擬空間，雖然不能擴大現實空間、承載物體，卻可以擴大心理空間，營造特殊氣氛以及豐富的空間層次感，很容易營造出虛幻神秘的意境。有光束形成的“垂直面”是具有魔幻感覺的界面，人們可以在界面中穿行，然而界面與空間又的確存在。觀眾們在這類跨越施工的“時光隧道”中體驗永遠運動的客觀世界，亦真亦幻，樂趣無窮。