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近日，中宣部副部長、中央廣播電視總臺臺長慎海雄考察2019年春晚演播廳，現場觀看舞美設計，并聽取整體節目方案匯報。他強調，2019年春晚舞美設計整體性強、色彩豐富，節目有亮點、有創新。要堅持以呈現效果為導向，在提高藝術性和觀眾滿意度上再下功夫，努力實現成功、精彩、難忘。 某種程度上來說，抓住了受眾的眼睛，或許就能抓住他們的心。所以說已經走過35個春秋的春晚，其舞美發展變遷頗具代表性和研究價值。從較早的以換動景片和道具使舞臺具有一定的動態變化到以LED、機械舞臺、運動裝置、全息投影、AR等新技術的綜合呈現。 春晚美輪美奐的舞美效果，著實給觀眾留下了深刻的記憶點。 |
| 回溯1983年的春晚，更像是一場聯歡會，幾乎可以說是沒有什么精致舞美。但到了第二年，春晚舞臺的主演區設置了八角透光玻璃平臺，至此中國電視舞美結束了水泥地臺的歷史，同時也改變了不注重舞臺表演區地面裝飾的習慣和意識，機械舞臺成為春晚舞臺的主角。 |
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之后，更是出現了旋轉舞臺、升降舞臺等多種機械裝置組合，呈現也愈發多元。例如1997年春晚舞臺結構，則采用了旋轉臺與升降臺二種方式。必須承認的是，機械舞臺在春晚的技術運用上，愈發成熟且精準。2002年春晚的舞臺升降和水池開合精確到了秒，例如節目《名曲頌春》要求2分30秒圓臺降、水池開、水臺升，4分12秒降水臺、合水池，4分48秒橋走，6分38秒橋退，幾乎都可以得到精準地實現。 |
| 2005年起，LED大屏幕在春晚地面、側幕中開始使用，意味著春晚舞臺從機械舞臺走向了現代舞臺。 |
 2005年春節聯歡晚會，設計者為陳巖 |
| 2012年，全息LED首次在龍年春晚上大規模地應用，地面、天棚、舞臺正面及兩側全部都采用了全息LED屏幕，即3D三維立體效果，堪稱技術上的一次質的飛躍。尤其是，楊麗萍表演的舞蹈作品《雀之戀》，舞臺上所呈現出的孔雀開屏的唯美效果，與舞蹈渾然天成，著實讓人覺得驚艷，形成了歷久彌新的記憶點。 同年，薩頂頂表演的《萬物生》，從寒冷冰川到綠蔭夏季，整個舞美都實時配合著歌曲的演唱，仿佛讓觀眾跟隨惟妙惟肖的舞美去經歷了一場“萬物生”的全過程，讓人印象深刻。 |
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| 2013年春晚，央視積極響應廣電局《關于節儉安全辦節目的通知》，一邊秉承著節儉之風，另一邊則主打科技牌，在線虛擬技術、墻體投影技術和360度舞臺搭配水幕新技術的運用，讓蛇年春晚依舊保持了技術流應有的水準，其主舞臺是四面運動的，每一個LED柱體會隨時播出不斷變化的視頻圖像，從而形成連貫的動態呈現，諸如孫儷、李健演唱歌曲《風吹麥浪》時，以黃色基調動態呈現了樹木、蝴蝶、麥浪、熱氣球等多種自然風貌。 | ||
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2015年的春晚，愈發注重晚會的社交屬性。這一年，通過微信搖一搖功能給廣大群眾發放紅包，成為了社交技術上的一大亮點。 與此同時，成熟的全息投影技術也成為了舞美呈現上的一大亮點。李宇春在春晚舞臺上表演的《蜀繡》，利用全息投影技術，將自身一分為四，就好像如《火影忍者》里影子分身般地奇幻炫目，堪稱當年頗具形式創新的節目呈現，至今都讓不少觀眾記憶猶新。 |
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2016猴年春晚最吸引人的舞美呈現，或許是廣州分會場由孫楠表演的《沖向巔峰》，其首次采用了29架民用無人機，并且每個無人機螺旋翼上都貼有LED燈，同時還裝有七色變換的呼吸燈，不得不說，29架無人機在空中不斷地閃爍出變化莫測的燈光秀時，著實給觀眾帶來了不小的震撼之感。 與此同時，540臺Alpha 1S機器人同臺比舞，一群42公分高1.5千克的小機器人，靈活的舞姿，節奏上也整齊劃一，確實呈現出全新的科技感視覺體驗。 |
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| 2017年春晚舞臺，更是凸顯出春晚在技術流上的成功打法，其中共有可升降屏幕173塊，其中地面132塊，天空41塊，為觀眾呈現出唯美的場景感。例如舞蹈節目《清風》，是通過獨舞演員在慢慢上升的舞臺上翩翩起舞，同時配合高清唯美的視頻，從而形成了荷花出淤泥而不染卻獨自綻放的絕美意境。當時央視春晚的總導演楊東升曾表示，“舞蹈《清風》的編排上，充分利用舞臺設施，要給舞臺一個充分亮相�！� |  |
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2018年央視春晚，首次利用舞臺構建出“漢字”形象。正如舞美總設計陳巖曾接受媒體采訪時表示，“2018年這種盛世大年的春晚出現漢字形象，我覺得特別合適。我在設計理念上希望有中國的味道、強化中國的符號，同時要有最簡潔的設計方式和理念�！� 為此，舞美團隊對舞臺的升降地面進行了重新改造，據了解，其將舞臺前方1.5米寬、20米長的地面結構重新鋪設，從而形成了濃厚中國風的舞美視覺效果。例如孫楠和譚維維演唱歌曲《幸福新起點》時，舞臺背景突出了巨大的“中”字，歌手和伴舞在“中”字的橫框里完成表演，凸顯出“漢字”的設計理念和中國風風格。 |
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不難發現，央視春晚歷經35年，其在舞美技術手段上，逐漸成熟且豐富，確實也曾給觀眾帶來了不小的視覺盛宴。但近些年，就春晚舞美所呈現出的藝術感，部分觀眾好像愈發不太買賬，感嘆高大上的技術并沒有帶來令人驚艷的藝術表達。 究其原因，一方面是國內綜藝節目、各種晚會等舞美呈現逐步達到了頂級視覺效果，觀眾的審美基準線也隨之不斷提升，所以他們對春晚舞美所呈現出的效果，評判不一。另一方面，精致的舞美最終還是要服務于內容創作，所以與其說觀眾“挑剔”舞美效果，不如說他們對于所表現出來的內容作品，更具有批判精神。 |
