在《跟斗小子》舞美設(shè)計(jì)中，數(shù)虎團(tuán)隊(duì)通過舞美置景讓舞臺(tái)空間層次更加分明。“通過道具的設(shè)計(jì)與應(yīng)用，我們把原本的舞臺(tái)分隔為多個(gè)空間，層次更加豐富，空間的錯(cuò)落將讓整場(chǎng)演出的環(huán)境更加立體。”數(shù)虎設(shè)計(jì)人員表示，在設(shè)計(jì)時(shí)還必須要注意道具的造型與多媒體的融合，因?yàn)閯≈袘?yīng)用到大量多媒體，必須讓整個(gè)舞臺(tái)的多個(gè)空間層次成為一個(gè)有機(jī)整體。

道具木窗與背景多媒體結(jié)合，讓舞臺(tái)空間更具縱深感

    無處不在的全息影像

    要問全息影像被應(yīng)用在了哪些劇情部分?答案是：無處不在。古老的壯族寨子、梯田、火車站、森林，以及翻山越嶺、銅鼓等場(chǎng)景，都有全息影像的功勞。觀眾可看到極具立體感的全息影像打造的不同立體空間與環(huán)境。演員就置身于這些環(huán)境中與全息影像或互動(dòng)或穿插表演，讓劇情更具真實(shí)感。

窗外的梯田立體可感

    全息影像除了立體效果帶來的真實(shí)感外，還通過與真人演員、舞臺(tái)置景的配合，為觀眾上演了視覺魔法。在寧仔站在窗臺(tái)上向媽媽講述自己為什么學(xué)體操的一幕中，當(dāng)他站上窗臺(tái)以標(biāo)準(zhǔn)體操跳馬動(dòng)作飛身向遠(yuǎn)方山巔時(shí)，真人與影像置換，翻騰動(dòng)作從紗幕啟動(dòng)，繼而接到全息影像完成主要的山巔翻越場(chǎng)景。清晰度、立體度都極高的影像，讓虛實(shí)之間轉(zhuǎn)換更加自然。

全息影像與木偶表現(xiàn)了傳說中在密林穿行的壯族阿媽

    以往的演出中，全息大多時(shí)候成像清晰度與真實(shí)度有所欠缺，而在《跟斗小子》中的全息成像清晰度顯然更高。“這是因?yàn)槲覀儾�沒有用投影，而是通過LED與全息膜配合成像。”數(shù)虎聯(lián)合創(chuàng)始人喬風(fēng)解釋，“我們專門針對(duì)舞臺(tái)演出研究了這種新型的全息表現(xiàn)形式，利用45度角折射原理成像。由于LED的亮度優(yōu)勢(shì)，其成像清晰度、對(duì)比度與質(zhì)感都更好，加之沒有投影光源的干擾，在使全息呈現(xiàn)效果提升的同時(shí)，也讓舞美道具置景的自由度更大。”

移動(dòng)投影幕根據(jù)劇情構(gòu)成不同陣型

    讓影像“追上”會(huì)移動(dòng)的投影幕

    在這部劇中，數(shù)虎還做了一次大膽的嘗試：在劇中采用6塊可移動(dòng)投影幕，隨著劇情與舞蹈表現(xiàn)的需要，靈活移動(dòng)構(gòu)成不同陣型，實(shí)現(xiàn)了畫面與演員舞蹈的近距離互動(dòng)與配合。

    劇中在寧仔兵敗漢城，飽受輿論壓力的一幕中，活動(dòng)投影幕以不同陣型呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)報(bào)紙言論。為了表現(xiàn)人們給寧仔的壓力，真人演員與活動(dòng)皮筋幕、影像配合——首先影像在皮筋幕上投放出一篇篇報(bào)紙報(bào)道，真人演員的手從皮筋幕后伸出來，伸向?qū)幾校�象征著�?dāng)時(shí)輿論對(duì)人心理的壓迫，讓觀眾感同身受，為之落淚。

移動(dòng)投影幕根據(jù)劇情構(gòu)成不同陣型，與背景影像前后配合

    “由于皮筋幕的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在這一幕的應(yīng)用可以很好地實(shí)現(xiàn)了象征式場(chǎng)景表現(xiàn)。”數(shù)虎制作人員介紹這一設(shè)計(jì)的初衷。但是由于投影幕移動(dòng)，也為影像制作帶來了一定難度。因?yàn)檫�未實(shí)現(xiàn)投影影像自動(dòng)跟蹤控制，因此數(shù)虎制作人員與技術(shù)人員在影像的制作與調(diào)整中，需根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)投影幕運(yùn)動(dòng)軌跡與位置計(jì)算好影像運(yùn)動(dòng)的軌跡，并在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)過多次對(duì)位，最終實(shí)現(xiàn)影像的運(yùn)動(dòng)與投影幕的運(yùn)動(dòng)嚴(yán)絲合縫。

皮筋幕上投放出一篇篇媒體報(bào)道

報(bào)道后伸出的手象征輿論壓力

三維制作鏡頭穿越現(xiàn)實(shí)與傳說

    在《跟斗小子》的多媒體視覺制作中，數(shù)虎動(dòng)用了大量三維鏡頭，讓影像更加精細(xì)、有質(zhì)感，隨之而來的則是更大的工作量。據(jù)了解，劇中光是三維部分的內(nèi)容，從制作到全部輸出完成便耗時(shí)2個(gè)多月。三維制作的影像讓觀眾在傳說與現(xiàn)實(shí)的環(huán)境之間穿越。

    從舞美設(shè)計(jì)到創(chuàng)意多媒體設(shè)計(jì)制作，數(shù)虎團(tuán)隊(duì)根據(jù)劇情，查找了大量關(guān)于體操王子李寧的相關(guān)資料，也深入了解了壯族的傳說、文化與藝術(shù)，將這些濃縮融合到視覺制作中，不僅展示了壯族文化，助木偶表演散發(fā)出別具一格的藝術(shù)魅力，也讓人感受到其中蘊(yùn)含的不屈不撓的民族精神。