由國家大劇院出品、國家大劇院與中國人民解放軍總政治部歌舞團強強聯手、誠意奉獻的原創舞劇《馬可·波羅》，曾作為2014國家大劇院舞蹈節開幕演出獲得票房和口碑的雙豐收。時隔四個月后，這部誠意佳作即將于2015年2月10日至11日再次與觀眾見面，于春節前夕以愈發精潤成熟的姿態再度登臺，更加深入而廣泛地展示中國優秀傳統文化。而在2015年，舞劇《馬可•波羅》面向世界舞臺的大幕正徐徐拉開，令馬可•波羅魂牽的“夢里東方”，也將穿過歲月長河回到那夢開始的地方。
　　1月20日，舞劇《馬可·波羅》新聞發布會在國家大劇院新聞發布廳舉行，國家大劇院副院長李志祥，總政歌舞團團長、該劇作曲張千一，《馬可·波羅》總導演陳維亞，編劇趙大鳴，主演蘇鵬、玉米提、李祎然、高伶嶠、李志等出席發布會，為媒體解讀本輪演出亮點與即將開啟的巡演計劃。
    夢里東方抒展輝煌長卷，璀璨華夏文明再現盛世圖景
    長久以來，“馬可·波羅”都被看作東西方文明交匯的紐帶人物，700 多年前，他從故鄉意大利出發，沿著古老的“絲綢之路”一路前行，將古代中國的絢爛圖景與輝煌文化盡收眼底。此后，他的游記成為世界各地人們暢想神秘東方古國的最初藍本。舞劇《馬可·波羅》則講述現代意大利青年化身馬可·波羅，在夢里來到神秘東方，領略了古老中國的繁榮盛景與中華民俗精髓。為迎接遠方的貴客，燦爛繁復的金手指舞，陽剛熱烈的蒙古群舞、技藝超群的頂碗舞、飄逸靈動的絲綢水袖舞等輪番登場，一條哈達連接馬可·波羅與美麗、善良的中國公主之間的不解情緣。公主帶領馬可·波羅游歷大江南北，見識古樸典雅的青花瓷韻、力透紙背的書法精深，對神奇的活字印刷和中醫針灸嘆為觀止，對豐富的飲食習俗贊不絕口，流連忘返于旖旎的江南風光中。
    國家大劇院副院長李志祥介紹：“舞劇《馬可·波羅》以西方人的視角回望古代東方的人文傳統與不朽文明，最終表達出大愛無疆的主題，契合了中華民族自古以來對于和平境界的永恒憧憬與不懈追尋。”“升級版”《馬可·波羅》匯集了當前國內頂尖的藝術家，由曾擔任過2008 北京奧運會開幕式副總導演、閉幕式執行總導演、2014 南京青奧會總導演的著名導演陳維亞領銜執導，總政歌舞團團長、著名作曲家張千一擔任作曲，國家一級編劇趙大鳴擔任編劇，國家大劇院舞美藝術總監高廣健擔任視覺總監，執行導演沈晨及各舞臺技術門類的領先人物也都將傾力加盟。而由總政歌舞團精英班底組成的演員陣容，也以青春風采與卓越實力共同展現“夢里東方”的輝煌長卷。去年10月，該劇作為2014國家大劇院舞蹈節的開幕大戲亮相，贏得了觀眾認可與掌聲。有媒體評價：“這是一部彰顯國韻的中國舞劇，欣賞性足以與許多古典芭蕾舞劇媲美。”
    《馬可·波羅》講好中國故事，原創精品舞劇發揚中華文化精神
    2013 年，習近平總書記提出了“絲綢之路經濟帶”和“21 世紀海上絲綢之路”的戰略構想，這使得舞劇《馬可·波羅》的演出更加具有現實意義。2015年，舞劇《馬可·波羅》的復排更著重突出該劇弘揚中國傳統文化、展示真善美與和平大愛的中華優秀傳統價值觀。李志祥副院長介紹，2015年，舞劇《馬可·波羅》將踏著當年馬可·波羅的足跡展開巡演之旅，沿途弘揚傳播優秀的中國傳統文化，同時也在更廣闊的舞臺上接受檢驗。“《馬可·波羅》春節前夕在國家大劇院的演出，既是對上一輪演出的中一些細節的改善和提升，也是巡演之前的預演，屆時會邀請國際友人、文化機構及業內專家觀看，提升作品的國際影響力。今年我們也將安排原創舞劇《馬可·波羅》的國內、國際巡演事宜，力爭將這部傳播中華優秀傳統價值觀念、體現中華文化精神的原創舞作帶給更多國內外觀眾，‘講好中國故事，傳播好中國聲音’！”
    總政歌舞團團長張千一說：“總政歌舞團始終堅持以追求卓越藝術品質為目標，在大力弘揚先進軍事文化的同時，注重弘揚優秀民族文化。習近平總書記在文藝工作座談會上指出，在文藝創作方面有著有‘高原’缺‘高峰’的現象，我們和大劇院共同排演《馬可·波羅》，就是要堅持原創、打造精品，將中國優秀傳統文化傳播出去，這是對講話積極的響應。舞劇《馬可·波羅》的成功排演，是國家大劇院和總政歌舞團在弘揚中華民族文化方面共同努力的結果。我們團的青年舞蹈演員，在國家大劇院的平臺上得到能力的鍛煉、視野的提升，取得長足的進步。”
    發布會上陳維亞導演進一步介紹，“上一輪演出后，我們吸納了很多來自觀眾和業內的反饋意見，在復排過程中，會更加精準地提煉中國傳統文化，新加入如茶葉、瓷器等中國符號元素。與此同時，將舞劇中個人情懷與時代背景有機結合，呈現的是一個燦爛、陽光的馬可·波羅，一條和諧、和平的浩蕩絲綢之路。”而編劇趙大鳴則在劇本創作之初就希望透過馬可·波羅的視角，把中國傳統文化包括城市風貌、風土人情甚至宮廷文化等，集中的展示在世界人民面前。值得一提的是，目前該劇舞美設置更為輕盈靈動，視覺總監高廣健摒棄繁復、主打簡潔的美感。“把硬的變成軟的，重的變成輕的，在保持原本舞美風格不變前提下，盡可能地剔除實景，大量運用多媒體技術，在原本恢宏寫實的風格中注入詩意、唯美的元素，便于出行，讓我們曾經的重裝舞劇能夠輕裝走世界。”

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