在不同的時期，戲劇家們都把當時最新的理念、最新的科學技術運用的舞臺上來，展現在觀眾面前，自從電的出現加速了舞臺技術和舞臺設計的革新。舞臺燈光從煤油燈時代轉入了鹵鎢燈時代，再到后來出現的氣體放電燈，再到電腦燈時代，舞臺設計也從原來的傳統的舞臺轉向機械式的舞臺布景。
20年來，隨著舞臺科技元素的不斷升級，舞臺構建、燈光設計、人物造型和服飾都經歷著層層演變，毫無疑問，LED技術已然成為晚會舞臺美術設計中最為壯觀的藝術呈現手段。它極大地改善并拓寬了舞美設計者的創作觀念和視域，并作為舞臺美術中極為重要的構成元素形成了新的美學功能。
現在一般出現在晚會舞臺上的大屏幕的設計，基本上分三種。
第一種：根據舞臺的框架以LED屏幕為主體，在各單位屏幕的周圍留出燈光的位置的舞臺。
這樣的舞臺比較常見，搭建了舞臺整體縱深式的舞臺框架，屏幕錯落有致的懸掛在這樣的舞臺框架之上，在屏幕與屏幕之間掛上了燈光效果。正是屏幕這樣的縱深錯落有致的排列，把舞臺的消失的引向了遠方，使整個畫面的景深變長，產生很強的透視效果，加上邊上留著這么多的給燈光懸掛和發揮的空間，整個舞臺也不失好的氣氛和動感，也表達出了這個晚會的主題。但是，這樣做舞臺結構會顯得比較單一，不生動。
第二種：把大屏幕作為舞臺設計的全部，大屏幕設計為背景、側幕，場景中的空間時間一切都讓大屏幕完成，演員做無實物的表演。
這樣的情景很多地方都是這么來使用，這樣做當然有它的好處，省事，一張圖片，把劇情里該交代的東西，都可以交代了。一段視頻畫面把可以把整個節目的形式感都出來了，用了大屏幕，省了一大筆的舞美費用。
說到這樣的舞臺形式就不得不提中央臺的春節聯歡晚會了，早在2012年的時候整個舞臺，就已經采用大屏幕箱式布景，大的屏幕中的小塊屏幕還可單獨升降。當節目需要高山時舞臺臺面上的小屏幕可通過各自的升降先相處山的形狀再在這樣的基礎上，加上立體的山的圖片，背景布景呈現遠山當做背景，頂上的大屏幕顯示天空的形態，再加上視頻制作團隊對畫面視頻的精心處理，組成立個立體的逼真的、虛擬的理想空間，而且空間的圖像可以是運動的。動態LED屏幕的運用使舞臺效果增強了層次感、運動感。動態LED屏幕可根據表演的具體內容進行升降移動，將極大地提高節目表現力，讓觀眾身臨其境。
從視覺效果上看，舞臺既整體又大氣。但這樣做還有一點的欠缺的是留給燈光設計的發揮空間太小，因為是箱式布景，給燈光安裝的位置是極其有限的，所以舞臺上會缺少氣氛光、環境光，使舞臺也就缺少了場景的氛圍，也很難呈現完美的舞臺效果。
第三種：以LED大屏幕作為舞臺的“中心”，借助投影，全息打造三維舞臺布景。
2015年的中央電視臺春晚，舞臺設計構思巧妙，使LED屏幕跟實景渾然一體，符合晚會主題，而且舞臺的形式感和立體感很強烈，增加了現代科技元素，大型工程投影機、全息影像技術的應用，在視覺上不斷給觀眾們帶來新意。也給了燈光有足夠的空間，這樣的一個舞臺即符合傳統的審美觀念，無論是從近景遠景都是很真實，呈現出比較完美的舞臺效果。
與傳統舞美技術手段相比，LED科技與視頻舞美的運用，最大特色便是第二空間的營造。通過各種獨特的三維技術，導演通過LED屏幕創造一個虛擬的視覺空間，這個空間與舞臺上的現實空間結合，能極大地拓寬演出現場的視覺空間，讓觀眾產生時空的交錯感，呈現極為豐富的舞臺視覺效果。
但實際上，大部分晚會的創作團隊在使用LED屏幕時，依然將它視為傳統的二維景片，而沒有將它做為一個三維空間來進行處理，最后呈現的舞臺視覺效果，不僅沒有最大限度發揮LED的優勢，還丟掉了傳統舞美設計制作的特色，得不償失。
當然舞臺的風格各式各樣，每個時代都會有不同的舞臺表現的形式，但LED無疑是已經成為一個時代的潮流，在生活的每個角落隨處可見，在舞臺更是不可缺少。應用科學技術不是唯一的手段，關鍵是我們能運用什么的手段來實現理想的舞臺效果。
