任何一件文物都不是孤立存在的，都與當時的很多事務有著密切的關聯。一件博物館中展示的文物，游客只能在說明牌上看到它是什么東西，叫什么名字，處在哪個年代，在哪里出土？有什么特征等一些及其簡單的信息。說明牌上并沒有告訴這個文物的歷史價值，它和別的文物、人物、歷史事件的關系，更沒有告知人們這件文物如何使用？其制造工藝所代表的當代水平和對后世的影響等等。

　　因此，對來博物館參觀的絕大多數人來說，他們不僅僅是為了看這些展出的文物，他們是想通過歷史長河中遺存下來的這些有限文物來了解古代社會生活的方方面面。因此，作為陳列設計人員必須發掘文物內在的深層次的內涵才能更全面的將古代社會生活的方方面面介紹給廣大游客。不能將一個歷史陳列設計成一個文物的物質史陳列，一定要讓陳列的文物“說話”，訴說和它有關的反應當時歷史的一切現象和文物背后的故事。

　　根據國際最新陳列展示趨勢和發展方向，可以得到一個明確的結論：

　　文物的陳列設計應該是建立在策劃的基礎之上，當一個完美的策劃完成之后才交由設計公司按照策劃思想進行美術以及技術方面的設計。也就是說策劃和設計是兩回事，國內博物館的展陳設計工作基本上都是由設計人員來完成，從而造成了一個展覽項目完全是一個陳列設計單位（人員）的藝術作品，而游客對展覽的內容和表現手段并不感興趣，造成了很多文物展覽極少有游客停下腳步來駐足觀看。往往是上百米的展線大部分游客都在幾分鐘之內匆匆而過。

　　一個成功的展覽設計應該先由具有豐富經驗的策劃人員來進行前期的策劃工作。甚至需要商務策劃師的介入才可以取得更大的成功。這些工作包括：

　　▷展覽的目的
　　▷展覽的服務對象
　　▷對象的社會調查和統計分析
　　▷周邊環境因素的影響
　　▷對象的興趣獲取
　　▷對象的結構水平獲取
　　▷引起對象興趣點的方法
　　▷對象累積停留時間延長的辦法以及測算方法
　　▷展出文物興趣點的發掘
　　▷展覽手段吸引對象的辦法和評估
　　▷展覽的效益評估
　　▷展覽對博物館的經營
　　▷社會效益評估

　　只有讓策劃人員完成了上述工作步驟以后，拿出一套符合游客需求的展覽策劃書，才可以交由展覽設計人員進行設計。否則這個展覽就成為這些設計人員的一個展示自我的設計平臺或者說是設計人員的一個設計作品，而不是滿足游客需求并受到大眾喜歡的展覽。因此可以說：

　　沒有調查就沒有發言權，沒有可靠和完善的觀眾調查和市場分析，是不會拿出好的陳列設計方案的。成功的設計目的不是讓游客對每件文物都看一兩眼，而是要讓游客對每個文物都能引起興趣和好奇。

　　調查顯示，每件放到展柜中的文物都是從成百上千件文物中精選出來的，都是有目的陳列的，如果游客只是看一眼就離開了，也就沒有達到博物館設計和建設的初衷和目的，實際上也是一個失敗。酒好也怕巷子深，再好的文物只要沒有好的策劃和展示設計，也不會有人關注的，更不能給后人以啟示和獲得相應的知識。

　　針對中國博物館的現狀，提出以下建議：

　　1 .展覽設計不要刻意強調和突出展示的視覺效果、裝修豪華程度以及表現手段。
　　要以游客的興趣和關注度來設計，以實現游客停留時間長和重復參觀為目的。不是僅僅給游客一個極短暫的視覺沖擊，要讓觀眾停留下來接受知識和教育，避免游客在幾分鐘之內就離開展廳這樣失敗的局面，應該考慮一個投入產出的效益問題。

　　2. 如果延長了游客在館區的滯留時間，不但可以帶來知識上的普及，還可以帶動消費。
　　因此在展線上設計一些參與性的互動項目，讓游客在互動參與中學習文物歷史知識，互動項目的內容可以升級和定期更換。同時通過互動項目的評測，讓游客增加興趣并得到獎勵，獎勵的形式多樣，比如半價門票、低折扣購買館區內的紀念品或飲食的優惠等等。

　　3.博物館不是商品陳列館和展覽館，也不是陳列技術展示會。
　　如果設計時不考慮這一點，展柜制作的再精美，陳列手段再先進，沒有達到宣傳教育的目的，就是一個失敗，就成了一個展示陳列技術的展覽會了。因此在設計方案中一定要避免這樣事情的發生。方法是對展出的文物要精心的挑選，挑選的標準不是文物的大小，精美程度、等級高低，而應該是以哪件文物所反應的歷史文化內涵更豐富，更重要，觀眾的對這件文物所反映的歷史文化內涵更感興趣，互動展示技術更好的表現等等為標準。

　　4.要堅持“不怕你不看，就怕你不來。
　　怎么吸引廣大群眾走進博物館有多種途徑，關鍵是要有廣大群眾喜歡的內容和形式，再者還需要通過各種手段宣傳和口碑吸引他們來。當觀眾走進了我們的博物館，要讓他們參與和互動。讓博物館成為一個電影院、科技館、體驗中心，甚至是游戲中心，固定不變的文物和經常變化的互動內容讓市民經常的光顧博物館，在博物館接受教育，在博物館消費和休閑。避免現在的博物館游客參觀一次一輩子都不再來的局面。

　　5 .要根據展線上的文物和互動參與的項目設計一些旅游紀念品和獎品。
　　不但可以激勵游客積極的參與，還可以起到宣傳博物館的目的，提高博物館的非門票收入。這項工作和要陳列設計同步進行最為合適。我們就是一種全方位策劃和設計的單位，不但可以全程的為博物館進行互動展示的策劃和設計，還提供相對應的旅游紀念品的設計和開發，使博物館真正實現非門票收入的增加和社會影響的擴大。

　　6.如果經濟條件允許，可以借助陜西漢陽陵博物苑的經驗，建設一個具有獨特效果的類似幻影成像那樣的項目，吸引全國各地的游客前來參觀。

　　漢陽陵的幻影成像項目目前仍為中國最先進和效果最好的幻影項目，已經成為漢陽陵最大的亮點和吸引游客的要素。甚至被很多游客稱之為漢陽陵的代名詞。每年還給僅有不到20萬游客的漢陽陵博物館帶來100多萬元的非門票收入，對博物館的宣傳產生了極大的促進作用。目前還有很多類似的項目可以選擇，而不僅僅是幻影成像。

　　7.博物館也需要經營，需要把國家的資源和投資收益最大化，把國家的資源最大的利用并產生最大的效益回報社會。
　　如果把一個國家投資的項目僅僅做成了一個當地政府的政績或者是一個城市的符號，而不考慮把國家的投資收益最大化，那就是對國家資源和財產的浪費甚至是犯罪。是對所有納稅人的犯罪。也就是說如果地方政府不考慮博物館是不是能滿足群眾的文化需求？是不是能吸引群眾來參觀？是不是能利用國家的投資和國家文物資源產生一定的經濟效益和社會效益？是不是考慮了博物館的長遠自身發展？如果僅僅是做一個形象工程，面子工程，博物館建成了就門庭冷落，那就是是對人民的犯罪。因此我們要呼吁全社會要珍惜國家有限的資金和社會大眾迫切的文化需求。堅決杜絕形象工程和面子工程，一定要對社會和人民負責。

　　總之，中國博物館展陳改造應堅持的原則和方向就是“不比規模比特色，抓住本質搞創新”。對于中國絕大多數的中小博物館來說，館藏文物數量有限，上等級文物不多，國寶級珍貴文物就更加的稀少。因此，大多數的中小博物館都不能和大博物館甚至文物豐富地區的地市博物館相比，更不能在博物館建設投資上和南方等經濟發達地區相比。

　　中國絕大多數的博物館必須自己找出吸引人的亮點或者賣點，不和別人比硬件比投資。通過充分挖掘當地文化內涵和特色，合理的應用新技術和互動展示手段來點亮我們的博物館；通過深度挖掘文物的內涵，開發出系列的文化產品，帶動整個博物館的文化產業鏈發展。